«Субстанция» Корали Фаржа — один из самых ожидаемых и титулованных фильмов ужасов этого года. На Каннском фестивале она получила приз за лучший сценарий: тогда критики назвали «Субстанцию» одним из самых мерзких, гениальных и умных хорроров за долгое время, а некоторые даже не постеснялись навесить на фильм статус современной классики. Истерия продолжилась на фестивале в Торонто в этом сентябре, где фильм получил приз зрительских симпатий как лучший хоррор смотра. 19 февраля выходит в российский прокат. Тома Ходова по просьбе SETTERS Media рассказывает о возвращении Деми Мур в большое кино.

Вполне может быть, что триумфальный поход «Субстанции» по прокату и фестивалям только начинается. Впереди наградной сезон, и Фаржа, также как и звездный актерский состав фильма, могут ждать номинации на «Золотой глобус» и «Оскар». Тем приятнее, что в российский прокат фильм выходит на вершине волны хайпа и теперь зрители могут сами убедиться, насколько оправданны восторги критиков по отношению к этому хулиганскому, неровному и очень злому хоррору.

{{slider-gallery}}

Деми Мур играет бывшую кинозвезду Элизабет Спаркл, которая ведет фитнес-шоу на телевидении. В честь 50-летия героини ее увольняет противный менеджер (Деннис Куэйд), который хочет найти вместо Элизабет кого-нибудь покрасивее и значительно моложе. Героиня решает воспользоваться неким «Веществом», с помощью которого создается молодая и улучшенная версия Спаркл по имени Сью (Маргарет Куэлли). У «Вещества» есть одно правило: меняться телом с двойником можно только каждые семь дней. Но и Сью, и Элизабет скоро становится этого мало, и они начинают злоупотреблять «Веществом», что, разумеется, ведет к непоправимым последствиям.

Фаржа начинала с кровавого эксплуатейшн-боевика с говорящим названием «Месть», который показали на фестивале в Торонто в 2017 году. Уже тогда француженка продемонстрировала любовь к крупным планам, кровавым подробностям, гиперболизированному изображению и творчеству отца боди-хоррора Дэвида Кроненберга. Кажется, канадец стал отцом целого направления современного французского кино, в котором молодые режиссеры используют самые неприятные стилистические особенности жанра для того, чтобы прокомментировать феминистскую повестку. В «Субстанции» Фаржа выкручивает все свои фирменные приемы на максималку, поэтому может создаться впечатление, что фильм находится в состоянии непроходящей истерики.

{{slider-gallery}}

Особенно это заметно в уже разошедшейся на мемы сцене с Деннисом Куэйдом, поедающим креветки перед переполненной отвращением Элизабет: громкие причмокивания прямо в уши зрителю, расчленение беспомощных ракообразных, мощный профиль Куэйда, усиливаемый некомплиментарными ракурсами и гиперкрупными планами. Отношение режиссера и героини к его персонажу очевидно, однако Фаржа здесь не для того, чтобы в очередной раз ругать ужасных мужчин — про них все и так понятно. Режиссер предлагает женщинам посмотреть на себя со стороны, что требует настоящего актерского подвига от Деми Мур.

Актриса делала карьеру в Голливуде 1980-х, который требовал от актрис эксплуатации своей внешности: «Стриптиз», «Непристойное предложение», «Солдат Джейн», «Ангелы Чарли». Можно сказать, что персонаж Куэйда в «Субстанции» был еще более или менее милосерден, — в реальности киноиндустрия избавлялась от женщин после наступления 40, и Мур постигла та же судьба. Таблоиды больше интересовала не ее карьера, а сколько денег актриса тратит на бьюти-процедуры и подробности ее отношений с уже бывшим мужем Эштоном Кутчером. Позже она рассказала в своих мемуарах, что в детстве подверглась насилию с молчаливого согласия матери, сбежала из дома и решила стать моделью, потому что чувствовала в себе потребность услужить: «Меня бы не полюбили, если бы я не жертвовала собой. Моя ценность заключалась в моем теле».

{{slider-gallery}}

В «Субстанции» прошлое актрисы вскрывается как огромный гнойный нарыв, и надо отдать Мур должное — она бесстрашно встречается лицом к лицу со своими демонами. При этом картина настолько полна злости и самоиронии, что похожа не на казнь, а перерождение. И важно здесь не столько само общество, которое, скорее всего, проигнорирует критику, сколько сама героиня. Режиссер создает клаустрофобное, практически нереальное пространство, заполненное интерьерами из 1970-х и 1980-х, которое похоже на лабиринт подсознания, где застряла Элизабет.

Ее идеал — пластиковая Сью. Маргарет Куэлли после «Бедных-несчастных» снова играет куклу. И эта Сью использует свою молодость и красоту, чтобы снова позволить мерзкому продюсеру эксплуатировать ее тело. Героиня не хочет свободы — лишь одобрения. В одной из самых запоминающихся сцен шикарная Мур в красном платье не может пойти на свидание, потому что считает себя недостаточно идеальной по сравнению со Сью, чей билборд зловеще смотрит на нее из окна. Что же тогда делать простым смертным, если такие женщины, как Деми Мур, считают себя недостаточно красивыми для этого мира? Погоня героини за красотой, а следовательно, за любовью окружающих ведет к последовательному самоуничтожению, а позже — к окончательной аннигиляции.

{{slider-gallery}}

По сути, фильм является экранизацией одной из цитат самой Мур: «Если у тебя внутри целый колодец стыда, никакие деньги и успех не смогут его заполнить». Это сильное, но не слишком оригинальное послание Фаржа компенсирует изобретательным и очень злым визуалом. Аллегории фильма максимально понятны: режиссер критикует нереалистичные стандарты красоты в обществе, которое оказывает огромное психологическое и физическое давление на женщин, воспринимающих себя исключительно как куски мяса. В голову сразу приходят сравнения со «Смерть ей к лицу» Роберта Земекиса, «Неоновым демоном» Николаса Виндинга Рефна и «Кэрри» Брайана Де Пальмы. Впрочем, ближе к середине режиссер как будто становится пленницей своего собственного стиля и застревает в визуальном ряде, отчего повествование делается рыхлым. Чрезмерной «Субстанции» все-таки не помешал бы хоть минимальный самоконтроль, как особенно впечатлительным зрителям в этом случае не помешают крепкие желудки.