Вышедший 21 марта в российский прокат фильм Ильи Учителя «Летучий корабль» сразу угодил в скандал о цензуре: из титров картины без объяснения причин убрали имена Данилы Козловского и Ксении Раппопорт (пресс-служба проекта, как и агенты актеров, отказалась от комментариев). Подобные случаи за последнее время стали распространенной практикой: несмотря на то что публика и так знает, кто сыграл героев в фильме, их имена все равно исчезают из финальных титров. По просьбе SETTERS Media кинокритик Иван Афанасьев опросил ряд экспертов и попытался разобраться, что за этим стоит и как эта практика влияет на прокат фильма.
Практике полного «вырезания» артистов из фильмов далеко не один год и даже не одно десятилетие — в современном кино этим любят заниматься так называемые «режиссеры-авторы». Один из «рекордсменов» в этом необычном искусстве — режиссер Терренс Малик, который регулярно изымает на монтаже сцены со всемирно известными звездами. Например, в фильме «К чуду» он полностью удалил все эпизоды с Рэйчел Вайс, Джессикой Честейн, Амандой Пит и Майклом Шином. И таких кейсов много: Кубрик вырезал Дженнифер Джейсон Ли из «С широко закрытыми глазами», Стивен Спилберг — Харрисона Форда из «Инопланетянина», Марк Форстер — Константина Хабенского из «Войны миров Z». Причин тут может быть множество: переписывается сценарий, отдельные сюжетные линии на монтаже оказываются «лишними», просто, в конце концов, так захотел режиссер или продюсер.
Впрочем, бывают причины и более, скажем так, прозаичные. Например, если актер «накосячил» и негативный флер вокруг него может отпугнуть потенциальных зрителей. Один из самых громких примеров последних лет — пересъемки сцен с Кевином Спейси в фильме Ридли Скотта «Все деньги мира» после того, как актера обвинили в сексуальном насилии (Спейси в итоге заменили на Кристофера Пламмера).
При этом наименее действенная практика — вырезание «проблемных» имен не из самого фильма, [[а только из титров|(бывают, кстати, и другие примеры — например, Тим Рот в фильме Квентина Тарантино «Однажды… в Голливуде» на монтаже исчез, хотя и появляется в конце в титрах, видимо, в знак уважения к давнему другу режиссера).]]. Владислав Пастернак вспоминает случай, произошедший еще в 2011 году, когда из титров фильма «Два дня» вырезали имя Рубена Дишдишяна, к тому моменту уже бывшего директора компании «Централ Партнершип», занимавшейся прокатом фильма. После показа картины на «Кинотавре» Дишдишян подал в суд на прокатчика и потребовал не только вернуть его имя в титры, но и возместить ему моральный ущерб в размере 1,5 млн руб. «Потом, кажется, вернули, но осадочек остался. Хорошо помню, как Федор Сергеевич Бондарчук назвал это „безобразием“. Так вот иначе, как безобразием, это и не назвать. Шила в мешке не утаишь, все равно все всё слышат и знают», — говорит Пастернак.
Последняя фраза ключевая — именно потому, что удаление из титров почти никогда не проходит незамеченным.
В этом году подобным громким делом стало удаление Ксении Раппопорт и Данилы Козловского из титров фильма «Летучий корабль» Алексея Учителя. И поскольку представители артистов и студии «Рок», занимавшейся выпуском фильма, комментировать ситуацию отказались, о причинах случившегося публике оставалось только гадать. Главной версией стало то, что Козловский и Раппопорт «наказаны» за публичные выступления против «специальной военной операции». Данилу Козловского из-за поста в 2023 году прокуратура проверяла по статье о «дискредитации» армии, а несколько спектаклей с ним были перенесены, после чего он объявил, что до конца года уходит в отпуск. Позже актер подал иск о защите чести и достоинства против активиста Виталия Бородина, написавшего на него донос; суд встал на сторону актера.
В случае с Раппопорт, которую после публичных заявлений о ситуации в Украине исключили из состава попечительского совета фонда «Круг добра», а также из городского совета по культуре Санкт-Петербурга, скандала в теории можно было бы избежать. Лицо актрисы, сыгравшей цыганку в небольшом эпизоде в самом начале, прикрыли нарисованной на постпродакшене маской — не каждый смог бы узнать. С Козловским же получилась ситуация двоякая: артист сыграл целую компанию бабок-ежек и был загримирован настолько, что и впрямь узнать его непросто. Однако этот образ, в отличие от персонажа Раппопорт, очень запоминающийся и занимает немалую часть хронометража — особенно иронично, что бабки еще и исполняют в финале музыкальный номер во время титров… из которых Козловского вырезали.
Трудно сказать, чего добивались создатели, но, если таким образом планировалось удалить артиста из памяти зрителя после просмотра, эффект получился диаметрально противоположный — «эффект Стрейзанд» в действии.
Из других подобных примеров можно вспомнить удаление имени Максима Виторгана из титров второго сезона сериала «Контакт», где самого актера также заменили дипфейком (из чего также получился скандал). Или еще более абсурдный пример — отсутствие группы «АИГЕЛ» в титрах сериала «Слово пацана. Кровь на асфальте» (произведен в том числе на деньги государственного Института развития интернета). Притом что их песня «Пыяла» играет во всех ключевых сценах и после премьеры стала настоящим хитом (даже несмотря на то, что была выпущена еще в 2020 году).
Стоит отметить, что подобная практика применяется не только в России: в 1950-е в США, во времена «Красной паники», когда в стране разворачивалась государственная кампания против «антиамерикански настроенных» граждан (под ними понимались члены Коммунистической партии), имена сценаристов, заподозренных в симпатиях к коммунистам, заменяли псевдонимами. Так было, например, с автором «Римских каникул» Далтоном Трамбо, который в итоге получил «Оскар» за лучший сценарий посмертно, в 1993 году. В 1950-м Трамбо почти на год попал в тюрьму за «симпатии к коммунистическому режиму», а после выхода на свободу оказался в черном списке. Поэтому в фильме вместо него был указан некий Роберт Рич (позже выяснилось, что это имя племянника одного из продюсеров), а на премии Американской академии статуэтку вместо Трамбо получил его коллега Ян Маклеллан Хантер (позже он передал гонорар за приз автору).
Однако не стоит сравнивать практику 1960-х, когда «закрытый» артист или творец толком не мог рассказать о том, что с ним случилось, и эпоху 2020-х, когда у каждого человека есть смартфон и аккаунты в соцсетях с огромными аудиториями, где можно написать о случившемся. Мы взяли комментарий у социолога, который по причине работы в государственном институте попросил оставить его мнение анонимным. Он считает, что это прямое следствие некорректной картины мира у некоторых представителей старшего поколения, занимающих соответствующие должности:
Профессионалы индустрии тоже не хотят публично разговаривать о происходящем. Ряд специалистов (режиссеры, продюсеры, прокатчики и актеры) при подготовке этого материала отказались от публичных комментариев. Приведем один из ответов (оригинальная пунктуация сохранена): «Ну естественно, что-то скажешь — самого из титров вырежут)».
Подобные случаи цензуры по иронии происходят на фоне того, что официальная риторика продолжает настаивать, что «на Западе» пытаются «отменить русскую культуру». Случаи подобного «кэнселинга» действительно были: например, в феврале стало известно, что утвержденного ранее на роль в третьем сезоне сериала «Белый лотос» сербско-российского актера Милоша Биковича убрали из каста из-за недовольства со стороны Украины. А в самом начале военных действий было несколько громких «отмен» в театральной и музыкальной сфере: например, в Швейцарии исключили из программы оперу «Орлеанская дева» Петра Чайковского на фестивале в Санкт-Галлене. Список можно продолжать.
Однако ситуация (по крайней мере с кино) начинает меняться, а с тем, что происходит внутри России, по абсурдности это все равно не сравнится. На последнем Берлинском кинофестивале, например, показали новый фильм Виктора Косаковского, а «Воздух» Алексея Германа вошел в основной конкурс Токийского кинофестиваля в 2023 году. На нынешнем Каннском кинофестивале в основной программе числится фильм «Анора» Шона Бейкера, в котором снялись российские актеры Юра Борисов и Марк Эйдельштейн. Наконец, на Венецианском показали новый фильм Романа Полански «Дворец», в котором снялись Александр Петров и Антон Пампушный. И… в российском прокате из фильма вырезали ряд сцен, включая ту, в которой русские герои смотрят новогоднее обращение Владимира Путина (действие фильма разворачивается в канун 2000 года), в том числе соответствующий фрагмент из трейлера. Впрочем, в зарубежном трейлере он по-прежнему присутствует и его может посмотреть любой желающий. Что-то похожее, кстати, иногда происходит и в Китае, где за культурой тоже с особенным вниманием следит государство.
«„Золотой лев“ Венецианского кинофестиваля, фильм „Вожделение“ Энга Ли с гордостью демонстрируется в Шанхайском музее кино, в то время как сам фильм в прокат в стране не выходил, а актрисе Тань Вэй вообще запретили сниматься», — вспоминал Владислав Пастернак.
В некоторых случаях доходит до полного абсурда. Так, в принадлежащем «Газпрому» онлайн-кинотеатре PREMIER удалили все проекты с участием признанной иноагентом актрисы Яны Трояновой, например популярнейший сериал «Ольга» и фильм Владимира Котта «Конец фильма». Последний, однако, можно легально посмотреть на сервисах «Иви» и KION. Как вариант, в титрах фильма, сделанного одним человеком, пишут имя другого — скажем, как было в случае с фильмом «Архитектор» об Алексее Германе — старшем, который снял Антон Долин (так утверждает сам признанный иноагентом критик; его имени как режиссера в титрах не значится). В итоге на фестивале «Короче» и в ранних пресс-релизах в титрах режиссером числилась художница Наталья Гудович, а сейчас в финальном варианте имени режиссера нет вовсе.
Возникает вопрос: для чего это делается? Как минимум зачем вырезать артистов из титров? В конце концов, в России нет привычки обязательно смотреть их — обычно на этом моменте зрители начинают собираться и покидать зал. Если же им захочется узнать, что за артист сыграл какую-то роль, а его имени не окажется в титрах, самые дотошные начнут копаться. В некоторых случаях из фильма «вырезают» артиста целиком (например, во втором сезоне сериала «Выжившие» персонажа объявленного иноагентом актера Артура Смольянинова «убили» по сюжету), в другом же оставляют, пусть и загримированного, но убирают его имя, вызывая еще больший ажиотаж.
Тут, впрочем, ответ будет простой: без пересъемок, на которые требуются время и деньги, изъять персонажа порой бывает довольно непросто, не навредив самому фильму (например, породив тем самым сюжетные дыры в сюжете). Допустим, вышедший в 2022 году фильм «Мира», в котором главную роль сыграл признанный иноагентом Анатолий Белый, пришлось бы переснимать почти целиком, ведь линия его персонажа пронизывает весь фильм. Поэтому приходится балансировать между желанием «избавиться» от неугодного человека и чтобы фильм все-таки дошел до публики в смотрибельном виде. «Действенно ли это? Нет, конечно. Это старая как мир логика: с глаз долой — из сердца вон. В советские времена цензура была тотальной: неугодные „удалялись“ отовсюду, а современные российские цензоры пока еще не осознают, насколько изменился мир: им кажется, что можно вымарать человека из титров, из фильма, из пресс-релизов, из публичных мероприятий, наконец, из подконтрольных соцсетей — и его не станет. Это слегка инфантильный взгляд на вещи — такая позиция часто свойственна детям: не болит, значит, само пройдет», — говорят наши собеседники.
На прокат картины в случае «Летучего корабля» скандал не повлиял (ну или повлиял в лучшую для прокатчиков сторону) — фильм за месяц собрал 1 млрд руб. (обогнал его только «Сто лет тому вперед» по Киру Булычеву с уже упомянутым Александром Петровым). Такие показатели — еще одно свидетельство недавно проснувшейся любви отечественного зрителя к сказкам. «Чебурашка», «По щучьему велению», «Конек-горбунок», «Бременские музыканты» уже побывали в лидерах проката (в производстве еще несколько подобных проектов), что говорит о том, что публика совершенно точно хочет от кино старого доброго эскапизма. А цензуру бабка-ежка переживет.
Что же остается делать зрителям, желающим ходить в кино, которое разговаривает о современности? Надеяться, что нет, «все не пройдет» и все будущие Далтоны Трамбо еще встанут в очередь за своими «Оскарами».
.webp)
.webp)
.webp)
.jpg)
Полина Садовникова и Мария Бессмертная воспользовались этим поводом, чтобы пересмотреть свои любимые вампирские саги в строго рабочее время. Пройдите его и узнайте, какой вы вампир.
